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黄静晨他们都憋着没笑来，傅杨河说：“去去去，没问你。”

张跃：“我有看你们原来那个策划案，心里就有这个疑问。我们实景演，输当地文化固然重要，可是受众验更重要，不然你的再地，没人看，你文化也输不去，我觉得你们可以考虑在演中增加一些地人熟知的藏族元素，让地游客一看节目单就知，这个演是很藏族的，提整个演的藏族化印象塑造，就有助于提他们的观看，说到底还是一个市场妥协问题。”

楼，班觉贡布正带了蒙克酒店，蒙克忽然停了

这歌前奏一听傅杨河就很喜，韵律非常缠绵，符合他在歌曲上一贯审，他很少听摇类的音乐，比较这舒缓缠绵的曲，一听就能脑补舞蹈该有的样。

“穷游西藏，也是我一直的梦想。”

“仓央嘉措！”黄静晨说。

张跃说：“藏戏是如今节目编排里本来就有的，康当地的歌舞肯定也是我们重呈现的分。我觉得我们要增加一些普罗大众都熟知的藏族元素，但这些元素如果只是属于藏族这个大范围的，并不是康地区所特有的，就不能喧宾夺主，只能作为一个缀因素，或者作为一个引，我们用观众熟知的元素引他们过来观看，然后再输送当地特的文化给他们，这才是一个正确的创作理念。”

赵小军说：“我想到的是文成公主，布达拉。”

关于《风雪月》的表现容，傅杨河在转山会期间接了很多原始的康歌舞文化之后，原来的一些观反倒有所改变了。他原来觉得既然的是康文化，那就要尽可能现异域特，讲究原原味，但是这几天的经历让他发现，当地原始的歌舞和地人想象中的藏族文化还是很不一样的。这就会造成地观众的心理落差，如何平衡这个心理落差，也是很重要的。

这是他十八岁生日傅杨河送他的吉他。张跃特别收集乐，他家里有几把吉他贵到令人咂，不过他最常弹的还是这一把。

“张老师准备的很齐全啊，吉他都带来了。”

“我觉得我们的节目编排除了尽可能地现康藏区的文化特以外，也要照顾到地的观众，毕竟我们的演主要受众群是地的游客。地观众对于西藏的刻板印象包括哪些，我们是不是也要考虑去。”

“藏族汉！”小唐不等他问，就自己先说。

“我给你听首歌。”张跃说着便了床，从行李箱里拿一把吉他来。

“我们的便是商业演，不是单纯的艺术创造，向市场妥协也是我们对投资方负责，”傅杨河便问黄静晨他们：“那你们都来说说，你们来之前一提到西藏脑里都会想到什么？”

傅杨河，问孙雷：“你呢？”

傅杨河：“这么来说，仓央嘉措的诗倒是个不错的主意，可以作为小元素编排在演里，占时又不，又方便艺术化呈现，增加文化和娱乐验。”

“藏戏。”肖央说。

张跃笑了笑，也没说话，往床上一坐，抱着吉他调了一弦，然后清了清嗓。

“这把吉他是我的最。”张跃笑着看傅杨河。

“你们张老师的吉他都是宝贝，这一把最便宜，弹坏了不心疼，所以到哪都带着。”傅杨河说。

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