第566节(2/3)

这植于本文化的发轫，很多歌曲比现代的音乐更隽永，更有生命力，现在听起来，依然不会落伍。

再后来香港行音乐捧起大旗，才现了翻唱成风的现象，但香港音乐很快就被大陆赶超甚至碾压。

然后来不及发展自己的独特风格，就已经被带偏。

在谷小白被抄袭，甚至在油上得到了大量击的消息传来之后，闪就在想办法维权。

这个时候，闪哪

人家甚至在网络上回话，我就是原创！谁特么抄你的了？

“好个，我家小白原创的东西，谁敢抄？我要撕了他！”

不过，文化往往需要经济基础，没有基的文化，想要发展自己的影响力，往往也只是会成为其他更大市场的附庸而已。

追在其后的就是c－pop，也就是华语行乐了。

这片地大博的土地上，人杰地灵，行音乐刚刚滋生，在摇乐上，就已经有了崔健、岩三杰等震惊世界的存在；在狭义的行乐上，就滋生了“西北风”这现在回首，依然让人震惊的文化现象。

怎么办？

郝凡柏安她：“其实这也算不上是坏事，这件事会让更多人愿意支持小白的原创，日后的专辑发售，也是个利好……”

华语行乐的市场实在是太大了，对外拓张的需求并不迫切，而且发展比较晚，目前还在迅猛发展中，影响力排在第三。

夹中艰难生存的v－pop，就各象滋生。

但是，国版权维权都尚且很难，更何况跨国维权？

这三者，算是亚洲行乐的第一梯队。

不过越南的行音乐发展，则并不是那么顺利。

其次是日本，j－pop，日本的音乐其实比韩国更发达，可以和欧接轨，甚至各胜擅场。

不过各科技树歪，再加上日本人满足于小圈自娱自乐，对向外拓张影响力并没有什么兴趣，所以在国外和世界上的影响力不如韩国。

一方面他们本缺少自己文化上的独立，再则，越南刚刚发展起来的时候，在2000年，就遭受了“韩”倾销。

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>

在亚洲，还有几个行乐坛的圈，显得野心，在努力拓张影响力。

越南的v－pop，哈萨克斯坦的q－pop（譬如迪玛希），以及盛产大嗓门diva的菲律宾（p－pop）（譬如谭定安），都在努力拓展自己的影响力，算是亚洲音乐圈的第二梯队。

若论行音乐在全亚洲和全世界的影响力，目前亚洲影响力最的是韩国k－pop，韩国地方小人少，所以一直在拼命开拓其他的市场。

再然后，就是华语乐坛的影响。

她用了各办法，却几乎没有什么效果。

现在的越南语乐坛——v－pop，很多是走韩式男女团路线，以及走偏了的韩式男女团，譬如前些年网络上爆火的杀特造型《错错错》……

曲被全世界翻唱，至今许多老外都以为《玫瑰玫瑰我你》是一首英文歌。后来行音乐的中心转移到了台湾，台湾的“新民歌”运动，生了大量的原创音乐人，罗大佑、李宗盛就是那个年代崛起的。

不服，不服你来咬我啊！

闪又不，又无奈。