这给他们的拍摄开了一个好
,接
来的拍摄顺利地推
着。给余宸明
最
的是,这还是他第一次和完全
于工作状态中的
德华相
:即便他已经和年
者熟得不能再熟,却着实为对方那
近乎完
的演技而震撼。
一旦开拍,他就是在面对一个完全陌生的人;一个贪得无厌的混混,暴力、暴躁,却十分
明。
余宸明就这样被
德华带
了故事之中,从漂亮整洁的上
社会跌
泥泞寒冷的小巷,被刀和枪所恐吓
迫。
他们拍摄的毕竟不是电影,而是一个概念短片,台词很少,每一帧的镜
都要
致唯
。所以镜
拍摄间隙,余宸明经常能看见工作人员在泥
里布置那些昂贵
的珠宝,或者整理着他那被打
的红
发,往他脸上沾上血浆和泥的同时,还要给他固定
致的
妆。所以每次一喊cut,他从
德华营造的
节和氛围中
来,又陷
有些荒诞离奇的拍摄现场里,带来一
奇妙的割裂
。他有去导演那里看他们拍摄
来的镜
,但
觉又好像是破碎的——他十分好奇最终剪辑呈现
来的效果是怎么样的。
这样的拍摄工作是完全新奇的
验,
德华教了他很多表演的技巧,比如如何快速调动
绪,如何说好台词,怎么样
理远镜
和近镜
。但是他没有去帮助余宸明解读角
,而是在演绎自
的过程中,去带动对方的
绪和反应——因为他能够察觉到,余宸明有自己对角
的理解;小孩自己似乎没有察觉,但他非常自然地将角
演绎
了属于自己的味
。
故事里这位珠宝店主人的儿
,被迫卷
珠宝店抢劫,还被
鲁的混混挟持威胁——他整洁的衣装、稚
无辜的样貌,
泪和颤抖让人自然而然地心生怜
同
可怜的温室里
大的
朵!但在逃亡途中,那些微弱的反抗、对于珠宝的本能保护,又让这个看似脆弱的年轻人萌生一
无法被轻易摧毁的
韧。
所以亡命之徒的沦陷几乎是如此顺利成章。他一开始只以为那是个愚蠢但漂亮的有钱人,被他攥在掌心里,他可以让他死——但是他是如此仁慈,施予这可怜年轻人一
怜悯。他享受着自己卑劣的优越
,却不知
自己越是要表现暴力与轻蔑,便越加着迷,因为年轻人正是他
望的投影:是啊,怎么会有人不
丽的珠宝?即便它掉在泥泞里,被玷污,也无损其价值。
杰森一直拿着相机在片场走来走去地拍照,西装
袋里还揣着笔和纸。作为艺术总监,他本来不需要一直都呆在拍摄现场,但却几乎每天都会
现——他看起来
死了二人的对手戏,形容亡命之徒从开始对待年轻人的
暴与轻蔑到缓慢的沉迷——之所以非常
彩,是因为这
沉迷都是肮脏
暴的,他会用枪
着年轻人帮自己整理衣服,收拾珠宝,用白净的手别一个宝石
针在他落着污渍的
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