第173章亿万富翁了(1/4)

esp;&esp;“李导，这个剧本非常好，能写这剧本，那个工作室不简单啊。”

esp;&esp;逐字逐句地看完剧本，徐征里神有些意动，他实在是太看好这个剧本了。

esp;&esp;“如果不是在半年前就看到这个剧本，我都怀疑他们是不是看了《非诚勿扰》得来的灵了。”

esp;&esp;李谦笑，“确实，那个工作室的编剧很有平，《人在囧途》这个剧本类型，是地之前没有过的，完全是一个开创的喜剧剧本。”

esp;&esp;不光是公路喜剧这个新类型，只是类型的不同，其实谈不上开创。

esp;&esp;更心的，是《人在囧途》和创作理念和表现手法上，是全新的，最起码在国是全新的。

esp;&esp;以往地的喜剧片，其实就是两类。

esp;&esp;一七八糟拼凑在一起的搞笑片，《命运呼叫转移》就是其中的典型。

esp;&esp;而另一就是京味喜剧了，小刚就是其中的佼佼者，甚至他完全可以代表这个类型。

esp;&esp;去年，红遍全国的儿乐队在经历抄袭风波之后仍然备受迎，从彻底在乐坛确立了自己的地位。

esp;&esp;于是他们打上了影视剧的主意，想要军影视圈，接受采访的时候说想演喜剧，想和小刚合作，还说小刚无论谈吐还是吐痰都特京范儿，他们这些在胡同里大的小孩二十年后就会成他那样了。

esp;&esp;连吐痰都有京味，这拍的没谁了。

esp;&esp;不过，最起码也能看，小刚以前的喜剧片，京味十足。

esp;&esp;这是过去十多年里，国喜剧片最多、最典型的类型。

esp;&esp;将喜剧、世俗、平民合一，以平民视角的幽默与调侃，用戏谑的方式讲述一个个小人的故事，在嬉笑怒骂中表现小人对生活的理解和态度。

esp;&esp;这类型的喜剧太多了，接着宁昊突然崛起，独特的黑喜剧为国的喜剧市场，添加了一个新的类型。

esp;&esp;杨青的《夜店》，还有之前黄博主演的《倔萝卜》都是受《疯狂的石》影响。

esp;&esp;对了，《倔萝卜》这片李谦都快忘了，还没上映呢。

esp;&esp;这电影很一般，而且伯纳主控，李谦就是帮着补上了欠缺的投资罢了。

esp;&esp;反正就算不赚钱也不会亏钱，能帮一把是一把，没有名气的导演真的难的。

esp;&esp;回问问黄博，好歹也投了两百万呢。

esp;&esp;除了恶俗搞笑片、京味喜剧、黑喜剧之外，《非诚勿扰》算是小刚的突破了。

esp;&esp;而《人在囧途》跟着三个类型完全不同，以运回家为，以到家团聚为终，一路上发生的故事为主要框架。

esp;&esp;糅合了民工讨薪、黄倒票、行骗乞讨等诸多社会现象因素，和《非诚勿扰》的跟时事，有相似之。

esp;&esp;影视剧嘛，代很重要的，而一些社会现象，也是观众所熟悉的事，更容易代去。

esp;&esp;从里到外，掺杂了很多的社会现状，但整剧却并没有丝毫拖拉，每个社会现象基本都是到为止，唯一贯穿整剧的只有在路上的那急迫和对于回家的渴望。

esp;&esp;首先肯定是一公路喜剧，类型不同，上也和另外三喜剧完全不一样。

esp;&esp;故事平白直叙，和黑幽默没关系，和恶俗喜剧也没有关联。

esp;&esp;京味喜剧是从小人的视角讲故事，以人为主，而《人在囧途》是以一段段剧为主推的，这是最本的差距。

esp;&esp;聊了聊，徐征很喜这个李成功这个角，虽然还是一如既往的俗气：一个迷途的成功中年男人，路上被另一个单纯、乐观的底层小人所影响，最终走迷途。

esp;&esp;平常的角，演好了也会不平常。

esp;&esp;徐征一答

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>