第二十五章 研讨会（3/4）(2/2)

esp;&esp;“那你觉得这一本两拍模式可以推广吗？”

”

esp;&esp;一本正经，完全可以直接引用在新闻联播…

esp;&esp;柳亦非说得比较短，从演员角度：“我可能没想那么多，演《重返二十岁》，主要原因是喜这个剧本，很像童话…后来梦溪跟我说，这个叫梦成真式好莱坞类型片，故事都很雷同，主角经过奇遇，改变了自己的价值观，变得更好。我们现在的就是多拍一些类型化的电影！”

esp;&esp;更不可能直接嘲讽赵宝华…

esp;&esp;“但在过去的中韩合拍片中，往往国票房，国外票房惨败。因为不同国家间的文化、历史背不同，故事的表现手法就会有差异，直接引的影片通常很难让观众准确的理解要表达的那个！”

esp;&esp;到了苏仑，她聊得就是剧本还有文化…

esp;&esp;“…不好说，得看类型…不过我还是很迎大家多多尝试。”

esp;&esp;“梦溪，来，咱俩聊聊你刚才说的一本两拍！”

esp;&esp;有专家质疑：“那国版为什么？”

esp;&esp;研讨会程特简单，跟公司早会差不多，基本上领导发言，然后主接着补充…

esp;&esp;大概是给主创团队一习惯研讨会氛围的时间…

esp;&esp;沈梦溪发言…

esp;&esp;“比如在韩版《重返二十岁》女主角在片中所使用的方言和老年人的语气，包着大量笑，但是对于很大一分中国观众来说，语言不通又没有韩国的文化背景，因此就没办法理解其好笑在哪里，即便是翻译成中文也很难达到本土的文化背景的效果。”

esp;&esp;沈梦溪也没法装，这不是在网上，相当与工作会谈。

esp;&esp;“中国版《重返二十岁》中引了打麻将场面及闹的广场舞，看似普通的打麻将在对白中却充满了火药味，这些对没有中国文化背景的韩国人来说也很难受到这样的气氛。因此“一本两拍”的最大意义在于，中国版服务于中国观众，而韩国版服务于韩国观众。”

esp;&esp;对了，赵宝华提到了普世价值观之类的东西，说什么《重返二十岁》之所以能成功，是因为这是一普世价值观的作品…

esp;&esp;不过研讨会才结束，沈梦溪找到了佟钢，问他《无人区》的事，后者摇…

esp;&esp;……

esp;&esp;“照类型片评判标准，五千万-八千万之间吧！”

esp;&esp;再然后专家、媒展开一。

esp;&esp;日，还是得再等等！

esp;&esp;最后才到主创团队。

esp;&esp;沈梦溪跟佟钢简单了几句，文化、宣传的几个领导来了。

esp;&esp;“那是因为我剧本写得好，全世界通用！”

esp;&esp;为什么是最后？

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esp;&esp;研讨会正式开始！

esp;&esp;意思就是现在还不行！

esp;&esp;……

esp;&esp;“那你们估计能有多少票房？”

esp;&esp;研讨会很无聊…

esp;&esp;既然不行，那…沈梦溪告辞准备离开，苏仑还有柳亦非已经走人了，赶飞机前往重庆。

esp;&esp;“中韩影视共同制作路的建立既得益于东亚文化的共同，又得益于异国文化的陌生新鲜，在此背景所生的影视合作也极优越。”

esp;&esp;韩山坪拉住沈梦溪…

esp;&esp;“一本两拍作能更好实现差异化市场的接地气定制，减少合拍片常见的土不服，有效打通两国主创制作资源，并撬动两国粉丝市场的协同与放大效应，我之后的亮作品都是一本两拍模式…”

esp;&esp;估计昨天到酒店就睡觉了，完全没有提前准备！