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跨越的。从一个城市到另一个城市，从一个国家到另一个国家，从地球的这一个飞越到另一个——只要上一时间和金钱，并不是那么困难的事了。

影片中及到了这一——我称之为“各个年龄段的时空觉”——小孩一个人乘车从豪徳寺（位于东京）到岩舟（位于东京东北方向的枥木县），觉无比遥远……而实际上，如果正常行驶，算上乘换时间，也不过2小时40分钟左右的车程（电影中男孩的计划是两小时五十九分）。最终这段陌生的旅程，因为大雪和急切的想念而变得无比之，这段焦灼的等候和最终的冬夜中相见的喜悦，构成了影片中最温的一幕——尽是在冬天。

所以注意了，第一话，程晓羽要告诉我们的是——“距离因为而变得很，也因为而变得很短。”

第二话“宇航员”。故事的构架同样没什么值得说的——她着他，可是他不知，她以为他着另一个她，但是其实他自己也不知自己着以及想望着的是啥……不过值得玩味的是中间现的关于宇宙飞船的一段台词——“那真的是一段孤独得难以想象的旅程——在真正的黑暗中，一路飞奔向前，连一个氢原都难得遇见……只是一心想要迫近那邃的太空里埋藏的秘密。我们，是要去到哪里呢？我们又能去到哪里呢？”

这一段话，是对“孤独战斗”的人们最刻的诠释，充满了对未知的茫然和不自信。

男主角说，“我只是好手边力所能及的事”，但在心里面，仍然不确定自己飞奔的方向上，是什么等着自己。

第三节，最终章《秒速五厘米》短的只有几分钟。如果把闪回、歌曲分剔除，几乎只能算是对主角们成年生活的一个速写了。

男孩回到了东京，有过一段普通的，成了一个普通的程序员。小时候觉得很遥远的新宿车站，现在也变得日益普通，不觉得有任何新鲜……

当年的那个她也几乎忘记了自己，有了结婚的对象，只有在翻找旧的时候，还可以对当年稚的书微笑。前女友发来的短信似乎可以成为这个城市和时代的写照：“我们发了1000次短信，可心灵的距离恐怕只靠近了1厘米……”

照柏格森的说法，时间与生命，同属于一无可度量的绵延。更何况记忆的筛选将时间的异质无限扩大了。在回忆的相对论里，那些值得珍视的须臾因细节历历在目而显得漫，并因一再重现而更加接近永恒。

而那些枯燥、乏味、机械重复的时间，纵然漫，却很难在挑剔的记忆场所留驻。

而在程晓羽的故事里，叙事模式遵循了这一回忆的原则。、逝鸟、霏霏鸿雪，细特写，宛如一普鲁斯特式的沉潜，在业已凋谢的韶华中竭力的挽回着某些生命的履迹。然而名曰时空的“亚努斯”并非只有一副面孔。在它供给着如梦的回忆的同时，也在为梦与回忆的破灭埋业。毕竟《秒速五厘米》节的残酷也是时间的产。

“在我们面前横亘着庞大的人生与漫的时间。”这句台词之于《秒速五厘米》就像“Tobeornottobe”（毁灭还是死亡）之于《哈姆莱特》，有着足以概括整作品隐伏矛盾的尖锐与直白。

仔细想想这是何等可怕的事。自己人生反而变成阻碍人生之，而时间本

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