分卷阅读1360(1/2)

个派，并且每一都有不少受众，但是华夏本土的只有歌唱祖国，歌唱军队，歌唱民族团结，到八、九十年代改革开放才接到摇、民谣这些国人已经玩烂的东西。

直到程晓羽现整个华夏才掀起了RNB风，之所以华夏的RNB风为什么到程晓羽现才掀起来，这也是程晓羽能够吊打华夏音乐人的原因。

因为要接受RNB，首先就要放弃带有华夏民族特的传统旋律，才能转投向以节奏为主导的R&B。

这不仅仅改变的是乐曲本，更多的也是唱法的转变。本作为像日语和中文这样的语言，音节、语义的独立和英语那歌唱中副词虚词一大堆是完全不同的。

但是华夏是以歌手为主导，也就是作曲人要据歌手的演唱特去写歌，而不是作曲人自己觉得怎么好，怎么吊，怎么会行去写。

在程晓羽之前，重词轻曲，重旋律轻节奏，一直是华夏行音乐的特，直到程晓羽联手毒药拿一系列重磅作品，才开始改变华夏人的听歌习惯。

毫不夸张的说，程晓羽和毒药，是当今华夏行乐坛里程碑级别的音乐人，你可以想象周董 无数公告牌名歌曲 K-POP洗脑，这从音乐先上就可以碾压还在民谣 摇时期的华夏音乐人，对这个时代的华夏音乐冲击是多么大。

程晓羽也仔细思考过，为什么华夏音乐人二十一世纪了还这么落后，还在玩那些不够先的音乐，这也是历史文化原因和利益造成的。

其一，学习行音乐的时间太短，华夏更没有程晓羽记忆中的香港和台湾这样中西方文化和碰撞的地方。

其二，前面说过，一首华夏歌曲的创作是以歌星和市场为主导，音乐人的话语权完全被忽略。

其三，在华夏，音乐人中间最有话语权的，是作词人，作词人都能作为一个营销的行音乐模式，在行音乐发展的这么多年来，唯华语音乐这独一家，重词轻曲，也是华语行音乐落后于欧音乐的本原因之一。

大分华夏人都知那些能写一首好词的华夏词作者，这一是自古以来的传统，远古比如柳三变，现代记忆中的比如林夕、黄伟文、方文山都能成为教父级别的人。

但谁能说的那些大歌曲的作曲者是谁？

抛开那些从幕后走到台前音乐人周董、林JJ、大卫陶不说，有几个人知三宝？赵季平？麦振鸿？陈小霞？雷颂德？泽日生？郭伟亮？

可在欧行乐坛，作曲，编曲，混音的地位都比作词者，这也造成了在一首歌曲的构成方面，东西方文化差异带来的南辕北辙。

于是程晓羽这集词曲、编曲于一，背景又雄厚的妖孽现，就能已一己之力撼动整个行乐坛，成为这个时空的华夏行音乐的缔造者。

此时就连程晓羽自己都不太清楚，他给华语行音乐带来了多大的改变。

但有一他清楚，他给华夏带来了一个无与比的歌姬，一个有资格站到格莱最佳女歌手领奖台上，代表当今乐坛最准的女歌手。

这个时候穿着白连衣裙，看上去有些瘦弱和拘谨的夏纱沫已经从采访区走过狭黑暗的甬，朝舞台发。

她走甬，素面朝天，脚步轻盈的来到辉煌璀璨的舞台中央，

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>