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他这样说也许只是为了不让观众知他就是程晓羽，就是在可以掩饰他就是程晓羽这个事实。

但是他说的是“不保证答案正确”，而不是真实，也许是对自己的不自信，这咬文嚼字好像有些刻意，但也许只是巧合呢？

裴砚晨依旧还是不能百分之百的确定这就是程晓羽，即便答案似乎已经很清楚了。

当她回忆起来这一幕的时候，在这么多年之后，当她的思维还在犹豫不决的时候，她的心已经认了程晓羽。

第一次裴砚晨受到了心加速又骤停的刺激受，如同一不停颤动的琴弦。

略作思考之后，裴砚晨开了，她不打算去问那些明显让人知他就是程晓羽的问题，而是转而去问一些只有程晓羽这个平的人才能回答来的专业问题，她问：“八十八个琴键的钢琴，多少个白键，多少个黑键？它们的频率范围又是多少？”

程晓羽回答的很快：“52个白键，36个黑键，它们的频率范围是从0组A0键的27.5 Hz至8组C8键的4186 Hz。”

这个问题对于程晓羽来说实在太简单。

上裴砚晨又问：“为了在有限的琴度获取足够多的低音，钢琴采用了什么样的构造？”

这个问题难度就很了，即便是专业的钢表学生也不一定会了解，但裴砚晨知程晓羽一定了解。

程晓羽不假思索的回答：“为了增低音，钢琴的琴弦除去弦之外还使用了缠弦与双层缠弦，用弦列叉张挂的方式获取更多的共振和声。”

裴砚晨急促地问：“西方第一支建立在弦乐基础上室常设乐队叫什么名字？是谁成立的？”

程晓羽毫不迟疑地回：“是法国路易十三世为了要在凡尔赛举办天舞会，挑选最优秀的乐和乐师，在1626年组织了有名的「国王24支提琴乐队」（The King's 24 Violins），包括五个声，低音用六支乐。”

这一段对话发生的速度很快，快到甚至让黄何本没有机会话，裴砚晨问的快，程晓羽答的也快，仿佛两个人在参与一个你问我答的知识竞赛环节一样。

裴砚晨继续问：“说说低音大提琴的作用。”

这问题不可能难倒能写响乐的程晓羽。

程晓羽十分快速的回答：“在圣乐里，低音大提琴很自然地是装饰之用，在合唱里则十分重要，到了意大利歌剧里伴奏咏叹调时，它则呈现了最完的效果之一，大大地陪衬演唱者的戏剧音乐。现在它不但是古典响乐团里的低音支，也用到各民间音乐、爵士乐、蓝调和行音乐。很明显地，它的概念也引到许多民族的现代乐团，包括现代华夏乐团的倍低音革胡、环保倍低音革胡或倍低音拉阮。由于弹拨所产生的特殊效果和低音域的需要，它还是西洋乐队里唯一的弦乐。但现在它在许多乐中，已经被1950年代发展来的低音电吉他，即电贝斯所取代了。”

虽然现在的观众很少能听的懂，一脸懵比的样，但是他们有一很叼，很专业，很了不起的觉，简单的说就是：不明觉厉。

接着裴砚晨转换了一个方向问：“你最喜的诗集？”

程晓羽：“夏尔·波德莱尔的《恶之》和威廉·特勒·叶芝的《苇间风》

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