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卢本杰摇了摇，他原本对儿童文学这一块是本没有什么了解的，也就是这一两年，杨轶了童话故事书，卢本杰才涉及这个领域。可是，要他说国的儿童文学的况还好，说国外的他就摸瞎了。

此言非虚，像瑞典很经典的儿童文学作品《袜》、《淘气包埃米尔》等，它们的作者林格老当年创作《袜》的时候，就是在给患病的7岁女儿卡琳讲故事时候激发的灵！

“我们还应该给她限定创作的时间，不能拿了钱就不写。”卢本杰说。

卢本杰激动地了，杨轶这一番话，确实是给了他指明了方向。如果真的如杨轶说的那样，能够激发广大父母的创作望，改变儿童文学领域的现状，那么撒哈拉版社即便无法成为版社中的翘楚，也可以成为儿童文学版领域的标杆

主意。”杨轶说，“要不是孩刚刚生，脱不开，半个月前我就想跟你说了。”

关于撒哈拉版社的发展，杨轶也是从曦曦的儿童读上想到的主意。他虽然可以给曦曦写一些好看的故事书，可是那毕竟也是字数繁多，不易于孩的阅读，而且单凭他一个人的努力，也没法改变整个中华儿童读匮乏的现状！

“广大的父母群，也是儿童文学领域最有潜力的创作者，他们有自己的孩，在跟孩的互动中，在绞尽脑给孩讲故事的过程中，其实会有很多妙的灵迸发！”杨轶跟卢本杰说，“只是，很少有人想到会将这些破碎的灵扩大，以及成书。”

第六百三十一章 儿童读大计划

JK罗琳在创作《哈利波特》的时候，虽然不是在给女儿杰西卡讲故事时候获得的创作灵，但她在丁堡的咖啡馆里写作的时候，经常会带上杰西卡。而在《法石》的扉页上，罗琳也是写着：“谨以此书献给杰西卡，她喜这故事……”

随后，杨轶跟卢本杰谈了自己设立儿童读创作基金的想法，以适合孩阅读、非成人视角为基本标杆，鼓励年轻的父母，或者还没找到方向的作者们，为0～8岁的孩们创作儿童读。

卢本杰明白了，他问：“您的意思是，我们应该挖掘这类型的作者？”

“这些细节，你们后面再商量完善！”杨轶了，微微一笑，说，“我现在先投一千万作为第一期资金，以后用完了，视况还会再补充。”

“是的，我们不只是要挖掘，还要扶持，给予他们创作的支持！尤其是一些有创作能力，但又担心写书没有经济收的母亲，我们应该在她们写作的初期，就给她们一信心！”杨轶说。

“以他们的大纲和前三章故事的容为准，他们可以以此来向我们的基金申请创作资金。比如有一个想给孩挣粉钱的母亲，她有一个不错的故事，也承诺会将这个故事写成书并授权我们撒哈拉版社行版，我们会视故事的彩程度，给予她五千到五万的资助。当然，后面的书籍销售分成，可以照我们正常的合约执行，我们不会剥夺对方应得的利益。”杨轶跟卢本杰说。

“老卢，你知在国外，给孩们写童话故事的都是哪些人吗？”杨轶跟卢本杰说。

“在国外，给孩们写童话故事的，大多都是年轻的父母，而不是职业的儿童文学作家！”杨轶说。

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