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……好吧，他的确是多关注了些沙雕网友的弹幕，夏东篱心虚，但他不说。

“你放心，不需要你卖腐。”

镜对面的导演见他低，立刻打蛇随上，他状似轻描淡写地摆摆手，语气温和说：“我们可是正经剧组，你照你的角度和人设正常写，就当是写正常的少年文学，JUMP的那友向。”

导演果然是个正经人啊！被投喂甜枣和的夏东篱表示十分动，然而他一脸严肃地提了一个非常重要的问题：“导演，可我不会写小说呀。”

导演满脸的问号都要穿过屏幕飞过来了。

很多人都会对编剧和小说家之间有一个误解，认为两个角是可以无痕切换的。

但事实上，这样的理解并不准确，一个好编剧未必会是好的小说家，反之亦然。

剧本和小说之间最大的区别就是服务对象的差异：小说服务的是读者，作者必须要将这个故事说明白；而编剧服务的是剧组，导演要知怎么拍，术要知怎么布景，服装要知这戏的时候自己需要提供什么况的衣服，而演员需要知自己在这个镜要说什么表现怎样的绪。

小说注重节和人刻画，玩的是文字功夫，主要以【人】行剧推动，会辅有心理描写和微动作描写。而这些在剧本里几乎不太会现。

因为编剧注重的是画面，文字只是表现这画面的工。

小说家写的剧本，很容易会显得拖沓啰嗦，而编剧写的小说，一看过去，则可能过于松散空白。

不是不能写，只是夏东篱担心自己会写不好。

然而导演对他表现了100%的信任：“放心吧小夏，我已经和网站谈好了，少年时代会放到轻小说里面。”

“啥？你问轻小说是什么？这个是日本那边传过来的文，就是区别于正剧，不需要冗的心理描写和过于复杂的剧，是一尽量直白的讲故事的叙述方式。就是特别有看漫画的觉的小说，你可以先看看别的作品学习一。”

一边说，他一边念了几篇小说的名字示意夏东篱可以参考。夏东篱皱着眉表示自己记了，然后他沉了，问：“导演，少年时代我可以从角的角度来写吗？”

《未命》中有一个角是夏东篱的遗憾。

此人场在主角的少年时代，是个亦师亦友的白月光角。之所以是白月光，自然是因为他场剧是两位少年心中的好时刻，然而他领便当了。

在普通的观众看起来着就是一个推动剧的NPC，但在设定的时候这个人才是一连串剧锁链的中心扣，也是主角格形成的重要因素。

在剧本早期他是以正面角登场的，然而他在死之前挖了许多坑，后期这些坑成为了很多事的幕后推手。但很可惜，为了控制篇幅，这个角的设定在后期被大量删减，心有不平的夏东篱只能在暗悄悄给这个角上了些伏笔和暗喻。

然后，有一天，他就被扮演这个角的演员找上了门。

那位演员是从台词中发现些许蹊跷的。他于是私底找了夏东篱来询问角是否存在二设，以及需要他怎么样在前期埋伏笔。

角有二设这件事并不少见，反转也是一大卖嘛，但是二设要怎么能让观众隐约有又不至于生太多注意这就是一

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